在一九六六年，文化大革命风暴席卷中华大地，全国的学校都停了课，很多单位也处于瘫痪或半瘫痪的状况。当年我十九岁，正是高中三年级，准备高考。由于我平时酷爱美术，因此学校推荐我去报考广州美术学院，然而文化大革命一来，取消了高考，我想去读美术院校的梦想落了空。因此，当我有缘成为恩师刘宇一的入室弟子时，心中万分激动，很珍惜那宝贵的学习美术的机会。
    当时恩师刘宇一，在广西美术界已经很有名气了，他早年所创作的一幅油画“耘天”，那新颖的构图，精妙的构思，娴熟的技巧，及独创的风格，如一声平地春雷，震撼着整个广西画坛。文化大革命时，恩师所工作的单位“广西人民出版社”也是处于瘫痪状态，职工们都“停业闹革命”，不用天天去上班。恩师落得有空培养与我同龄的几个迷上美术的小青年。当时与我同时一起拜师学艺的师兄妹们有王孟奇、李鑫、罗传洲、陈业辉、李文育、雷德琼、陈秀华、韦丽娟等人。恩师住在出版社宿舍的二楼，那时恩师还年青，未曾成家，只住一个单房。正好旁边有一个空闲的会议室，我们几个学员为了晚上也能聆听到恩师的教导，干脆就在会议室里打起地铺，早、中、晚都在勤奋地学习。恩师的素描、色彩的功底非常扎实，尤其是人物写生，更是达到了炉火纯青、出神入化之境。
    恩师对我们的要求很严，例如他要求我们平时速写簿不离身，去到那里就要写生到那里。并给我们定下一个目标，人物形象写生，要在十五分钟内画好，要求不但形似，还要神似，并且要有素描效果和个人风格。我们当时都觉得这个目标高不可攀，都面有难色，不敢出声。于是他叫陈秀华师妹坐在凳子上当模特，恩师现场写生陈师妹的头像，作为示范。只见他从多个角度观察模特一会儿，终于选好了一个角度，然后下笔如飞，有时竟然用上手指、手掌在纸上这边擦擦、那边抹抹，令人目不暇接。不一会儿，一个生动传神的陈秀华形象跃然于纸上，不但形似，而且神彩奕奕，呼之欲出，素描效果立体而自然，把少女富有弹性、白嫩的皮肤的质感表现得淋漓尽致，尤其是那眼神，水灵灵地焕发出青春的光彩。好一张杰作！大家一看表，时间才刚刚用了十分钟。当时不知哪位师兄弟在旁喝彩道：“哗！画得比真人还要象！”那句打趣的话立即引发起我们这班弟子爆发出一阵阵由衷而佩服的笑声。恩师说：“如果想要你写生的人物有深度，有个性，必须平时多了解他、熟悉他。当作画时，要仔细地观察，捕捉住最能代表其性格的一刹那、一瞬间的表情。平时不但要驯练人体素描结构的基本功，还要训练记忆力，要掌握好如何用画笔表达人的内心世界的技巧。”在恩师的严格教导下，日后很多弟子在美术上取得了可喜的成就。王孟奇在广州美术学院任国画系主任；李鑫在广西桂林旅游学院任雕塑系主任；雷德琼在广西师范学校任美术系主任，退休后返聘为广西美术出版的美术编辑；陈秀华日后考上了广州美术学院，毕业后出了一本水平很高，得人赞誉的个人画册；罗传洲任南宁市文工团的美工，后任广西文学杂志的总编。
    恩师虽然在教学上对我们很严格，但平常生活却平易近人。当时我们上完课后，都和恩师一起在出版社的饭堂里吃饭。吃饭时恩师常常给我们说些美术大师们的逸事趣闻，增进我们学美术的信心。
恩师吃饭时每餐都爱先吃点生蒜头，才能吃得下饭，他这习惯，使我日后也受到影响，到现在我每餐都必须吃点蒜头才舒服，但不是生吃，而是熟吃。
     在一九七八年十一月，我当时带领着几个跟我学美术的学生去恩师家探望，恩师对我说：“我在文革中被打为‘牛鬼蛇神'的时候，很多平时在我身边的人都写了批判我的‘揭发材料'，我知道你是不写我的材料的、为数不多的人之一。真是‘路遥知马力，日久见人心'啊”。我听到恩师的话后，激动得强隐着眼眶的眼泪，不让它掉下来。的确，我在文革后期，被进住学校的“工宣队”三番五次地找我“谈话”，连中午都不得回家吃饭，逼我写揭发恩师的材料。我一口咬定说不知道，无论怎么威逼我都不肯写。为此，我被工宣队在大会上点名，并被打进“办学习班”的队伍中。但过后我重遇见恩师的时候，我一直没有向恩师诉说。恩师当时看了我的油画习作，说道：“你的色彩还未掌握要领，你再跟随我学一段时间的色彩吧。”我听后高兴得直点头。恩师当场叫我坐好，给我画一幅油画肖像写生。他一边写生，一边给我上色彩课，刚刚用两个小时，就将我的油画肖像写生画好了。画得十分生动传神。正是这个时候，恰巧恩师有事要去办，他对我说：“这幅肖像的背景还有一点没画完，你拿回去将它补完吧，就按照我刚才你说的色彩要领去画。”我将油画肖像拿回家后，仔细地将恩师的画揣摩半天，一边理解恩师所教的色彩原理，那幅油画肖像的背景本来是一块非常协调的浅灰色，但当时我心中很想试试我所理解的色彩技巧，于是按着恩师原来所画的背景色调，改为一片波涛汹涌的大海。至于肖像，我是一笔都不敢动的。背景补充后，我心中一直不安，不知色调补得合适不合适。到了第二年，恩师在广西展览馆举办他的个人美术作品展览，叫我拿那幅油画肖像写生去一起展出，我拿去后，恩师仔细看了我补画的背景，几分钟都没有出声，我当时心口蹦蹦地跳，耽心将恩师的画搞糟了。最后不知他是出于安慰我还是鼓励我，说道：“还算过得去。”于是我心中的一块石头才掉下地。
     在以后的一段日子里，恩师就带领我一人，悉心教导。有时会以我的学生为模特，叫我跟着在旁边同时进行油画写生。他耐心地手把手地教我如何整理好色盘；如何抓住色盘大调子；如何时刻把握好冷暖的关系；如何快速取得灰调子。在恩师的精心教导下，我渐渐地对色彩学的精妙之处有所领悟。
    光阴似箭，逝者如斯，四十年的光阴一晃而过。然而，每当我看到恩师给我画的那幅珍贵的油画肖像写生时，我都不由自主地回忆起当年跟随恩师学艺的日子，回想起当时恩师对我的那份深切的期望，那份浓浓的师生之情，至今依然历历在目、萦绕心头。虽然以后我主攻的是周易学，但我一直放不下对美术方面的钟爱，固然内有美术爱好的天性，但更重要的是：我害怕辜负了恩师最初对我殷切期望的一份因素在内。毕竟，我现在还修炼未到“大道无情”的空无境界，我还是性情中人。
    或许正是因为我对“尊师重道”看得较重，所以才有缘幸得到玄隐子恩师在道学易数方面和何国师恩师在风水命理方面的真传吧。

相关链接：刘宇一油画作品拍卖、收藏   刘宇一油画作品欣赏